勃拉姆斯G大调奏鸣曲op.78，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯为一种乐器和钢琴创作的作品自诞生以来就一直是室内乐文学的标准。这些作品都是为特定的表演者而写的，勃拉姆斯在完善文本时与他们密切合作。尽管如此，我们很少深入思考勃拉姆斯创作的作品应该适配那件乐器，不仅是作品的首演者，包括勃拉姆斯本人。
根据勃拉姆斯的作曲学生古斯塔夫・延纳记载，在1879年完成首部正式的小提琴奏鸣曲（即G大调小提琴奏鸣曲，op.78）之前，勃拉姆斯至少已创作并舍弃了三部钢琴与小提琴奏鸣曲。其中早期的奏鸣曲曾有过公开面世的机会——早年他与匈牙利小提琴家爱德华・雷梅尼巡回演出时，二人曾演奏过这部作品；但该曲几经遗失与找回后，终究未能通过勃拉姆斯本人严苛的审视，因此未能留存。
G大调小提琴奏鸣曲的创作，与《D大调小提琴协奏曲》（op.77）、《钢琴狂想曲》（op.79）同步，均完成于勃拉姆斯1878至1879年夏季在沃尔特湖畔珀尔察赫的工作假期中。 P. Jurgenson 原版谱，保留作曲家原始的音乐意图。重庆四重奏乐谱在线购买
共济会葬礼音乐——莫扎特
正如莫扎特的研究者乌尔里希·康拉德(Ulrich Konrad)在2020年证明的那样，如今使用的沃尔夫冈·阿马迪斯·莫扎特的“共济会葬礼音乐”版本并非出自作曲家本人之手。更确切地说，它是在莫扎特过世后出版的两个不同版本作品的组合（每个版本都是为不同的乐器谱写）。
莫扎特在1785年为共济会的两名成员去世的葬礼写了这首简短的管弦乐作品。乐器包括两个双簧管，一个单簧管，一个低音管，两个圆号和弦乐器。后来，莫扎特又创作了两个低音管部分和一个低音管部分来代替圆号。众所周知的“附加版本”包括了所有的管乐器，这并不是莫扎特的本意，它可以追溯到1805年(即莫扎特去世后)包含所有部分的印刷出版物。
骑熊士的这个版本包含了所有三个版本:莫扎特的原始版本和后来的版本(由乌尔里希·康拉德主编)以及莫扎特去世后出版的混合版(由H.C.Robbins·Landon主编，来自“新莫扎特版”)。 厦门Urtext乐谱购买推荐适合个人练习与教学使用。
贝多芬D大调小提琴与管弦乐队协奏曲op.61钢琴缩减版
贝多芬的《小提琴与管弦乐队协奏曲》是音乐史上优良的作品之一。在过去的150年里，它已经出版了许多版本，到目前为止，这些版本都没有真正体现出作品的原始面貌。经过对所有来源的详细研究，这本由杰出的贝多芬学者乔纳森·德尔马（JonathanDelMar）编写的新版指出了贝多芬在小提琴独奏部分原始出处的含混不清和发音的摸棱两可，以及在管弦乐部分的100多处更正。
音乐文本已经去掉了了几十年来由各种编辑和小提琴家添加的内容。贝多芬的独奏和合奏标记的意义也得到澄清。对于所有小提琴家、管弦乐队和音乐图书馆来说，这一开创性批判性的新版将是不可或缺的。
德沃夏克浪漫曲op.11，为小提琴与钢琴改编
这是史以来初次尝试以签名稿为基础的出版物！
德沃夏克的《浪漫曲》早期是在1873年至1877年间为小提琴和管弦乐队创作的，紧接着他的F小调弦乐四重奏（1873年），并从其慢乐章中汲取了主题。这个《浪漫曲》可能是为他的朋友、小提琴演奏家FrantišekOndrícek写的，后者于1883年首演了德沃夏克的小提琴协奏曲。
这次骑熊士的版本是使用近代重新发现的德沃夏克自己的小提琴和钢琴签名的版本。与家喻户晓的钢琴改编曲相比，它在几个重要方面与管弦乐版本不同，而且短了一小节。尽管如此，我们的新版呈现了作曲家更真实的版本，也可以作为管弦乐版本的钢琴改编版。 亨乐出品，专业品质，值得反复使用。
舒尔霍夫爵士乐灵感的钢琴作品
欧文·舒尔霍夫是一位讲德语的作曲家，他于1894年出生于布拉格，1942年死于德国巴伐利亚州维尔茨堡的纳粹集中营。20世纪20年代，他回到家乡布拉格，在当地音乐学院任教。他的作品融合了传统流派、爵士切分音、舞蹈节奏和适度扩展的调性，与时代的基调完全合拍。
骑熊士出版的这个版本包含五个舒尔霍夫的钢琴组曲，共有35个爵士风格的作品，范围从相对容易的“Esquisses de jazz”(1927)到相当难度的“Cinq études de jazz”(1926)。这是该类音乐早期的一个Urtext版本，并将早期的印刷品与幸存的手稿进行比较。错误已被纠正，并保留了舒尔霍夫符号的独特特征。 从课堂到舞台，Faber 一路相伴。西安Jurgenson乐谱价格区间
贝多芬经典乐谱，重回原作之声。重庆四重奏乐谱在线购买
贝多芬D大调钢琴协奏曲，op.61——改编自小提琴协奏曲
本版本是1808年以来较早忠实呈现贝多芬“Tutti”（全奏）与“Solo”（独奏）标记的版本。从原始资料可知，这些标记并非如早期现代版本那样泛指音乐中的全奏与独奏段落，而是针对特定演奏者的具体指令或信息。在贝多芬后期协奏曲（如op.61）中，弦乐声部对“Solo”标记的理解或许不再是减少演奏人数的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明确要求的那样），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一个“Tutti”标记则如交响曲中那样，指示重新凸显音乐的张力。
但对独奏者而言，“Solo”与“Tutti”标记（其出现位置未必与乐队部分一致）的本质区别在于：“Solo”段落由独奏者演奏，而“Tutti”段落的钢琴缩谱部分，偶尔只是提示音，但大部分乐句独奏者可按意愿重复演奏。（例如乐章一的第224小节，独奏部分的结尾音与全奏的开始的音显然无法同时演奏，这表明并未要求独奏者全程重复演奏。）因此，独奏钢琴谱必须包含乐队全奏部分的缩谱，本版本已用小字号补充该内容。 重庆四重奏乐谱在线购买
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